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◆上歌が五七・五七七である理由


上歌（あげうた）は、和歌を詠唱するときの曲節（旋律形式）です。
現代人の常識として、和歌は
前半（上の句）が＜五・七・五＞、後半（下の句）が＜七・七＞です。

ところが、上歌の場合、ほとんどが
前半が＜五・七＞、後半が＜五・七・七＞で構成されており、
前半と後半の間に、「下」という、付属的意味合いの曲節が存在します。
旋律も、前半は比較的高音域、後半が低音域で、語ります。

私は習い始めた頃から、これが不思議でたまりませんでした。
しかし私が今まで読んだ、先人や学識者の文章に、これを指摘したものはありません。
　　あるとの情報をいただきました。調査中です。2005年6月27日
　　中間報告：ひとつの論文を読みました。上歌の音域に着目し、
　　音高の特徴からは、＜五＞＜七・五＞＜七・七＞と区切られると考察しています。
　　私の述べたいのは、そういう音域の特性があるにもかかわらず、
　　どうして「下」がそこに存在するのか、ということです。
　　このテーマは、時間をかけて練る必要を感じています。2005年7月2日
前半の＜七＞の最後の音の語り方が、どことなく
歌会始の「ナントカノ――――――――――ォッ」の「ォッ」に似ているように思い、
雅楽に由来する旋律なのかな、という印象は持っておりました。

昨年、ある文章に出会いました。
出会うといっても、思い起こせば高校生のときに習っていたことです。
それは「万葉歌は五七調である」というものでした。
その文章をみた瞬間、私の疑問は解決したのです。

上歌の旋律は、おそらく雅楽に由来する。

特に漢詩を詠唱する「朗詠」「郢曲（えいきょく）」
和歌を詠唱する「催馬楽（さいばら）」と関連が深いと思われる。

ここでいう和歌とは、そもそも万葉歌など、五七調で作られたものである。

したがって、「平家物語」中の和歌が、
＜五・七・五＞＜七・七＞で構成されていたとしても、
旋律上の特徴から、＜五・七＞＜五・七・七＞と詠唱することになる。


口伝・秘伝を礎に、演奏・研究を積み重ねていくと、
今まで「知っていた」ことが、「実感」になる瞬間があります。
秘伝に基づくものは、相伝者にしか実感できないことですし、
Web上に軽々しく書くことも憚られますが、
口伝に基づくことについては、当サイトで発表することによって、
学術研究の参考になればと思っております。
ただし学術論文ではありませんので、引用は慎重にお願いします。

余談ですが、本居宣長の幅広い研究分野には「平家物語」と「万葉歌」もありました。
ひょっとしたら、宣長さんは、このことに気づいていたかもしれませんね。

Copyright：ｍａｄｏｋａ　初版：2005年6月23日 現在改訂作業中です　2005年6月27日


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